yobo体育app下载官网,yb体育app官网下载-著名画家作品欣赏

本文摘要:1.王《卢鸿草堂十志图(之一)》【欣赏】这幅画是用《草堂十志图》的名字泼墨做成的。

1.王《卢鸿草堂十志图(之一)》【欣赏】这幅画是用《草堂十志图》的名字泼墨做成的。唐代隐士、学者路宏擅长书法和绘画。

他曾经在隐居的地方画过《草堂十志图》山景。王的《卢鸿草堂十志图》是根据唐宋笔法写成的。图中山色淳朴,树色苍厚,笔墨细密,散漫秀丽。

2.陈逸飞《弦乐四重奏》【欣赏】细致的人物充满雕塑感,细腻的构图和柔和的线条将四位乐手相互连接,增添了视觉上的和谐感。熟练的灯光惩罚将光线聚焦在人的脸上,营造出庄严高贵的氛围。绘画不仅是对题材的写实,而且具有内在的精神深度、敏锐的聚焦和形神兼备。

5368万元。3.陆抑非《苍兰》:虽然这部作品细致多彩,但仍然充满了美丽和儒家的味道。生动自然的穿插,精致灵动的线条,华丽典雅的色彩,严谨的法度与气质,都是“清而巧,满而商”。

砚台是为构图需要而塑造的,既稳定了画面,又突出了臧蓝美丽的影子。4.林风眠《秋岚》【欣赏】画的很美很悦人。

满山的树都被红、黄、蓝三原色搞得晕头转向,艳丽无比。粉墙瓦房形成黑白对比。

山岚轻轻地飘过林端和山峰,涂上白色的粉末,使透明感和光线突出,有一种飘渺的空气蒸腾着。整幅画意境幽深,只有在秋天才显得丰富多彩。林风眠对美景的向往似乎就在页面上。5.黄舟《驯马图》【欣赏】黄舟一生以新疆民族风情为创作主题。

简单生动的少数民族形象是他艺术创作的主角,而驴、马、狗等动物形象是他艺术创作的重要内容。这个《驯马图》就这样展示了黄舟自己的创作特色。

2011年5月22日,中国嘉德春季拍摄夜场《大观-中国书画珍品之夜》在北京国际饭店开拍。当晚8时12分,黄舟《驯马图》从380万元开始拍卖,以5250万元的价格卖给了买家3113号。

6.陆《日出天开 山川映辉》【欣赏】陆的画讲究规矩,比画线更胜一筹,经常用白云笔勾勒山川书库,尤其是用墨块将白云挤入水中,在烟雾起伏的画面上独树一帜。用特殊的画风写山川,造就了一个影响深远的流派。7.方人丁《让妈妈们喂奶》【欣赏】岭南画派的中坚人物方人丁,或许就是将自己气势磅礴的绘画语言与新时代的意识形态诉求相结合的艺术家。

这幅画,《让妈妈们喂奶》,创作于上个世纪六月,就是这种气势的代表作品,反映了新的意识形态下的农村生产生活。8.张大千《幽谷图》【欣赏】这幅画强调的是光强的强烈对比,这在张大千的其他作品中是很少见的。

由于对水墨和色彩流动的丰富和掌握,色阶的顺序极其丰富,创造出一种高而深的空间感,增强了这幅画的崇高效果,突破了传统山水画的局限,将它推向了极限。确实是千年后期的一部极其精彩的作品。9.曾国藩的书法[赏析]曾国藩的书法源于传统书法的深厚基础,跟踪赵孟頫、董其昌的风格,认为写字还是阳刚之美。

他的书法不超规矩,装饰上也不假。它坚定而正直,流露出笔墨,给晚清书坛带来一股清新之风。10.雍正行书【欣赏】清代十二帝中,康熙、雍正、甘龙的书法最好。他们热爱书法,个人的热爱和推崇对清代书法界的成长产生了深远的影响。

他们与中国文化有很多接触,修行自己,尊重汉文化和儒家文化,把书法作为陈翰的日常功课。他们的书法造诣相当深厚。

11.张大千《四时花木》【欣赏】这部作品是张大千悲伤的代表作
12.李可染《蜀山春雨图》【欣赏】这个《蜀山春雨图》是李老的代表作。画面饱满,巍峨巨峰,气势磅礴,墨汁淋漓,有一种山立起来的感觉。

整个画面都是墨层染的,笔又旧又粗。蜀山的湿与桃花的红相辅相成,同时吸收了西方绘画在描写光影方面的优势,形成了自己不同时代的风格。

13.徐悲鸿《草原雄风》【欣赏】这张《草原雄风》的图片,气势磅礴,蔚为壮观。在水草丰美的草原上,十匹马驰骋,或回首,或歇息,或低语,心境各异,令人回味无穷。在这幅创作于1942年的大型作品中,画家用饱满旷达的笔墨勾勒出马头、马颈等转折,用干笔将鬓角、尾巴扫出,使明暗干湿变化自然。14.傅抱石《无量寿佛》【欣赏】傅抱石崇尚艺术创新,他的艺术创作是山水画最大的成就,创造了一种奇特的方法——丢石头,用笔洗,讲究韵味,达到了入迷的效果。

人物以形求神,刻意体现内在气质,线条非常简洁,有别于传统的循谱画法。傅抱石是一代著名艺术家。

15.胡适的书法【欣赏】众所周知,胡适是中国近代史上著名的学者。他以研究历史和哲学而闻名,并担任重要的学术职务。

同时,他在文学研究和历史研究方面也有精湛的造诣和重要的孝道。从胡适留下的书法可以看出,胡适的书法充满了清新、典雅和空灵,充满了如释重负的风骚精神。

16.气功徐邦达互助《竹石图》竖轴【欣赏】这个《竹石图》做的竹子和其他现代画家做的竹子差别很大。这个《竹石图》直接取自宋元,造型严谨,类似工笔水墨画。竹叶的墨色恰到好处,笔力穿透纸的背面,就像扔匕首一样,所以虽然不粗,但有自己清晰健康的精神。

17.吴昌硕《瑞木嘉卉圖》【欣赏】吴昌硕擅长写意花卉,深受徐渭和中共八大的影响。由于他对书法和篆刻有着深厚的了解,他将书法、篆刻线条、刀、规和形体融入到他的绘画中,形成了一种独特的带有金石气息的绘画风格。

花、木、石粗壮浑厚,贯穿根部和背部,恣意而有气势。18.巴达任山精品《墨荷潜鳞图》【欣赏】巴达任山擅长山水花鸟。笔墨凝练,凝练,泼辣,冰冷。

他的花鸟画成就卓著,个性鲜明。虽然你拿写意花鸟如梁麟、沈周、陈淳、徐渭,但是形象精练,造型夸张,构图奇特;笔法空灵,武艺精湛且不拘绳墨,具有险怪奇特的艺术气势派头,开一代新风。

19、郎静山 摄影作品【赏析】这是郎静山运用国画山水的构图方式,创作于1955年的艺术作品。郎静山用照相机拍了许多山影树景的素材,再用暗房拼放的技法洗印合成。它比用笔绘制的水墨画更传神,更能让国人一贯想象中的神仙真身再现,让虚无缥缈的梦想又靠近真实一步。

20、清 余樨《鸠雀争春图》【赏析】此画以灵岩瑞草,老树寒梅,双雉对语,两雀齐飞,组成一幅简练、雅致、幽美图景。自明代以来宫廷中盛行此类工致艳丽的装饰性绘画,称作院体。

余樨曾供奉内廷,擅长院体画,此幅写形设景,章法严明,钩勒工致,敷色典雅明丽。21、宋 赵佶《枇杷山鸟图》【赏析】图中枇杷果实累累,枝叶繁盛。一山雀栖于枝上,翘首回望翩翩凤蝶,神情生动。

此图纯以水墨勾染而成,格调雅致,略似没骨画效果,别具一种苍劲细腻之韵致。对开有乾隆御题诗一首,感伤宋徽宗如此精于绘画,工于构图和谋划位置,缘何却把国家丢失了?看来天子也玩讥讽。

乾隆御题诗:“结实圆而椭,枇杷因以名。徒传象厥体,奚必问其声。鸟自讬形稳,蝶还翻影轻。

宣和工位置,何事失东京。” 22、苏葆桢《葡萄》【赏析】苏葆桢作品笔力苍劲,设色秀丽,生动清新,兼采中西画技之长,具有奇特气势派头。所画水墨、彩墨葡萄,透明鲜活,被画界誉为“葡萄苏”。

23、清 虚谷《枇杷图》【赏析】虚谷,清代画家,僧人。作品气势派头冷峭新奇,绣雅鲜活,无一笔滞相,匠心独运,别开生面。此图画枇杷数枝,枝干直挺,穿插交织而又条理明白。构图顶天立地,充满全幅,用逆笔、枯笔,粗细有致,给人以鲜明的节奏感 24、元 黄公望 《富春山居图》 无用师卷 【赏析】《富春山居图》是元朝画家黄公望的代表作,是黄公望为无用师僧人所绘,以浙江富春江为配景,被称为中国十大传世名画之一。

《富春山居图》是由无用师图和剩山图组成,“无用师卷”现藏台北故宫博物院。25、张大千 名作《瑞士雪山》【赏析】此幅《瑞士雪山图》是稀有的大千泼墨泼彩的巨幅精品。此作有着恢宏结构及氤氲的气韵,泼墨泼彩的技法,以巨笔刷扫导引为主,而少见传统皴法笔触,画幅中央偏右留出空缺如湖泊的坡岸及右上方的淡笔山皴。

26、潘天寿《鹰石山花之图》【赏析】《鹰石山花图》是潘天寿晚年艺术壮盛期的杰作。山石纯用简括刚劲的书法笔线举行勾勒,不作传统的皴擦之法。

一块占4/5画面的巨石,典型的“潘公石”,笔线老辣有力,笔笔交接得清清爽爽,并以绚丽山花和有节奏的苔点粉饰,极有章法。27、齐白石《双喜图》【赏析】齐白石之画印书诗,人称四绝。

一生勤奋,砚耕不辍,自食其力,品行高洁,尤具民族气节。留下画作三万余幅、诗词三千余首、自述及其他文稿并手迹多卷。在他的笔下,大凡花鸟虫鱼、山水、人物无一不精,无一不新,为现代中国绘画史缔造了一个质朴清新的艺术世界。

28、雍正 书法《耕织图》溉灌篇【赏析】雍正其人,史学界评论纷纭,臧否纷歧,涉及雍正的艺术修养和造诣成就的评论很少。其实就小我私家的艺术修养和鉴赏品位而言,雍正在清代的帝王中十分突出,就是明清两代27位帝王也鲜有能及。这一点不仅体现在雍正时期的宫廷艺术成就上,更体现在他的书法成就上。29、明 文徵明 小楷《草堂十志》【赏析】— 文徽明的《草堂十志》,字迹清雅、婀娜多姿,是文氏传世之作中的一件精品。

此件册页纵23.2厘米,横28.4厘米,铃有乾隆、嘉庆、宣统内府鉴藏印,现藏于故宫博物院。30、张大千《风荷图》【赏析】张大千泼墨荷花运笔豪迈,大开阖具一泻千里之势。

尤重水份控制,故铺水较重,透过笔势的强劲往返纵横,将水份、墨色与花青融混,化成一片湿润氤氲,令全画笼罩于水气弥漫的情况中,充份体现出风荷在池塘中的动势。31、李可染《迎春图》镜心【赏析】李可染除以山水画名震中外画坛外,还很是喜欢画牛。

他画的牧牛图形神兼备,意境清新美妙,充满生趣和诗意。牛背上,稚气的牧童悠然自得,寥寥数笔,他便勾出一幅质朴而生机盎然的田园小景。

32、吴冠中 作品《江南春晓》【赏析】吴冠中的油画和水墨风物大多取材于江南风景,用几何性的形体组合、鲜明纯正的色彩、明亮的色调体现诗一般的意境。其气势派头越成熟,抽象化倾向越突出,有的作品甚至成为一堆墨线和彩点的交织,飞翔跳动,组成节奏、韵律和诗意。

33、齐白石 作品【赏析】齐白石的绘画艺术有着鲜明的艺术个性与时代特征。他把民间美术的审美情趣斗胆融入文人画传统画法中,常以单纯浓丽的设色与深重的墨色相映衬,墨块与极具功力韵致的线联合,浓淡干湿巧施,意味醇厚,富金石气。34、王献之《送梨帖》三希堂法帖刻本【赏析】《送梨帖》首句“今送梨三百”刻帖为“今梨三百”,按字距实缺一字。此帖从“今”字起笔一贯到底,折、搭承接有序,形断意连。

从全幅结构看,字忽大忽小,字距忽宽忽窄,寥寥几字组成空灵的意境,颇耐人品味。35、李可染《牧牛图》【赏析】牛是李可染先生一生喜爱描绘的工具,从40年月开始一直到他生命竣事,不停画牛,以至于人们把他的的牛,同齐白石的虾,徐悲鸿的马,黄胄的驴,并称为20世纪中国水墨四绝。他对牛的评价是:“牛也力大无穷,俯首孺子而不逞强”,有真本事却很温驯。

36、唐伯虎《古木幽篁图》立轴【赏析】唐寅是一位人物、山水、花鸟兼工的画家,作品以工细为主,又兼有文人的笔墨,富有诗一般的意境;书法秀逸遒劲,气势派头洒脱,雅俗共赏。因生活跌宕多趣,风骚不羁,为家喻户晓的江南才子。37、王震《墨荷图》【赏析】王震,淅江湖州人,海上书画名家,师从吴昌硕,得大写意花鸟画之精髓,笔锋爽辣。此画中荷叶以泼墨写成,墨笔勾花,略设淡色晕染点蕊,荷茎骨立,笔墨酣畅峥嵘。

38、吴冠中 作品【赏析】吴冠中语录:整个社会都浮躁,刊物、报纸、书籍,打开看看,面目皆是浮躁;画廊济济,展览麋集,与其说这是文化繁荣,不如说是为争饭碗而标新立异,哗众唬人,与有感而发的艺术创作之朴素心灵不行同日而语。39、郑板桥《竹石图》【赏析】“扬州八怪”中,郑板桥是最具代表性的一位画家,他由官到民,由士变商,由文人画家转为职业画家的生活履历,最终形成了疏离正统艺术、标新立异、以怪为上的画风,在中国美术史上有其重要职位。40、黄永玉《荷塘小鸟》【赏析】在黄永玉的绘画题材里,荷花是一个很是具有气势派头的主题。

他的荷花没有给人那种很是清高、出世的感受,而有一种绚丽、辉煌光耀的气质。41、陈逸飞 国画《宋庆龄》【赏析】以油画称著的陈逸飞,国画作品并不多见。画面的内容为宋庆龄的像,创作手法不是人们所熟悉的油画,但笔触的描绘到位,把人物的性格体现得淋漓尽致。

陈逸飞生前对一代国母宋庆龄的人品和情操相当钦佩,作品字里行间无不体现出作者的无比崇敬之情。42、米芾《张季明帖》【赏析】米芾对书法的漫衍、结构、用笔,有着他独到的体会。

要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”,或许姜夔所记的“无垂不缩,无往不收”也是此意。章法上,重视整体气韵,兼顾细节的完美,成竹在胸,书写历程中随遇而变,独出机巧。43、张大千《五色荷花》【赏析】荷花色彩典雅,出淤泥不染,濯清涟不妖,又是释教极乐净土的象征,素为历代文人、画家歌咏描绘的工具。

此幅兼工带写,叶茎当属胎息于青藤、八大、石涛的写意之笔,荷花则精雕细琢而成,风裳翠盖,墨叶纷披,红、白、绿、粉、蓝五色并开,缤纷绚烂,高华华丽。44、文徵明 行书册《阿房宫赋》【赏析】“山河代有人才出,各领风骚数百年”,从历史的角度来看,真正能称得上书法名家的仅不外数十人而已,文徵明就是其中之一。

观其书法笔法精到,虽体势平正而笔意圆活,一气贯注,笔力沉劲,点画遒劲,爽爽然有飞动之势,给人以生气勃勃之感。45、李可染《四季牧歌》四屏 【赏析】李可染除以山水画名震中外画坛外,还很是喜欢画牛。他画的牧牛图形神兼备,意境清新美妙,充满生趣和诗意。

他的画室取名为“师牛堂”。46、姜国芳 紫禁城系列油画《窗读》【赏析】姜国芳的作品色彩鲜明、结构清晰、线条优美、创意佳,具有很强的视觉效果和熏染力,其艺术成就在于他乐成地运用西方油画语言表达出中国传统文化的内在。47、吴昌硕 1912年作《岁朝清供图》【赏析】此图信手挥洒,真情流溢笔端。高颈古瓶中的一枝红梅,笔法隽逸洒脱,极具清逸雅淡之气。

用墨、设色也恰到利益,用墨浓淡相宜,设色俏丽鲜艳,雅妍相兼,体现了吴氏晚年运笔遒劲古拙的奇特风姿。48、清 虚谷《菊花》【赏析】此画中斜写黄白菊花于矮篱前绽放争秋。笔墨入迷入化,侧峰逆运,淡彩焦墨,笔笔送到。黄菊枝叶以水墨晕写,而白菊却以青叶相衬,杆加赭色。

干笔疾劲,勾出矮篱,白花矮丛使画面稳定平衡。整幅画冷隽峭秀、傲岸清高,反映了画家自己的性格。

49、徐悲鸿《四骏图》【赏析】徐悲鸿以富有变化的大块灰墨绘出马的体态,精练而准确,用浓墨点出头部五官特点,最后以硬笔焦墨扫出随风飘舞的鬃尾。画面用笔纵放淋漓,但造型结构却十分严谨与凝炼又联合西方的块面与光影,浓墨与淡墨交织,湿笔与枯笔互辉,把马的形象体现的十分强健。50、齐白石《花卉草虫册页》【赏析】花卉草虫是齐白石的“绝活”,其体现方法包罗工、写和兼工带写三种。册页中的每一幅画作皆一笔不苟,设色谨严,皆以最精致的手段描画草虫花卉,捕捉大千世界眇小生命的一举一动,把自然物的基本特征转达出来,形成强烈视觉效果。

51、启功 书画【赏析】启功先生是中国书法界和文物收藏界的泰斗,他坦白朴直、儒雅大方、诙谐滑稽,是为人师表的范例。曾经有收藏家拿着他所收藏的启功老师的作品请他判别,启功看后发现是假的,但没有直接说出来,而是滑稽地说:“哎哟,这比我写得好!” 52、吴冠中 作品《家》【赏析】吴冠中语录:“所谓作品,真伪参半,有虚张声势的,有扭捏作态的,有唬人的,有令人作呕的,固然也有颇具新意的,敏感的,但往往推敲提炼不够,粗旷掺杂粗拙,旷达坠入狂乱,扣人心弦者少见,标新立异的生存竞争中似乎不易听到艺术家平静的心声。”岸上白墙黑瓦的民居,用彩色和玄色错落所在出,强调了一派和谐而静谧的江南情形。整幅画将西方的质料技法和东方审美的内在和韵致完美的联合在了一起。

53、郑板桥《兰竹图》 【赏析】郑板桥最喜画竹,一生画竹最多,并提出“眼中之竹”“胸中之竹”“手中之竹”三阶段论,也就是说,只有善于视察,意念在胸,才气脱手传神。他笔下之竹挺劲孤直、傲岸不屈、疏放不羁,恰是他自己思想和人品的化身,可谓“劲如竹,清如兰,坚如石”。54、文徵明 行书《五律诗轴》【赏析】释文:晚得酒中趣,三杯时畅然。

难忘是花下,何物胜樽前。世事有千变,人生无百年。

还应骑马客,输我北窗眠。徵明。

55、齐白石《江南风味图》【赏析】齐白石险些无所不画,其水族画尤为精妙,虾、蟹、鱼、蛙、蝌蚪在老人的笔下,用富含吸水性的羊毫笔与落墨即化的生宣纸,以极为精简的笔墨,似写而工地体现这些生灵各不相同的生动形态,恰到利益地显示了或坚硬或平滑或莹透的质感,传神地形貌了它们的感人神情。56、林风眠《红叶小鸟》【赏析】林风眠笔下的小鸟,无论是独立枝头,还是在月下栖息,或是在晨曦里歌颂,都那么自如平和,这种和谐之美,是一个绚丽与平静的花鸟世界。57、吴冠中《早春》【赏析】画面兼具写意性与韵律感;其用笔质朴而大气,图不拘一格又极具张力,近景的河流、岸边的树、远方的土丘层层递进,那遒劲的树枝舒展在东风中,像是要突破画布一般。间或有游客背影以彩点的形式表达出来,寥寥几笔勾勒出一派春意盎然的游园情形。

58、朱耷 作品 【赏析】八大山人为清初“四大画僧”之一,以大笔水黑写意画著称,尤以花鸟画见长。他的绘画能取法自然,又独创新意,笔墨精练,以少胜多,到达了笔简形具,形神兼备的境界。借画比喻自己,象征人生。

郑板桥在题八大山人的画时歌颂说:“横涂竖抹千千幅,墨点无多泪点多。” 59、姜国芳 作品【赏析】在近现代绘画史中,以宫廷生活为题材的油画创作并不少见,姜国芳近年的创作继续和富厚了这一题材,他和他的《紫禁城》一同走向了世界。

他被誉为今世中国最具实力的油画艺术家,在西欧画界和收藏界颇被看好。60、清 虚谷《枇杷图》【赏析】作品描绘的是两枝结有成熟果实的枇杷枝条,逆笔、枯笔,粗细有致,设色明丽,显出枇杷长势壮盛,个个丰满,把质感体现得淋漓尽致。是虚谷著名的作品之一。61、齐白石《花鸟虫鱼册》【赏析】《花鸟虫鱼册》是齐白石绘赠叶浅予的作品,纸本设色,各纵33厘米,横41厘米,所绘都是齐白石最擅长、也是公共最喜闻乐见的花鸟虫鱼,信手拈来,皆成杰作,水墨淋漓,栩栩如生。

62、清 恽寿平《秋海棠》【赏析】恽寿平(1633~1690),花卉画一代大家。其画简练精致,设色明丽,天真幽雅,一洗时习,给清初画坛吹进一股清新之风,对清代及其以后绘画界有着广泛而深刻的影响。63、吴冠中《春日》【赏析】吴冠中:“全世界可能就中国有吧。

外洋协会也有许多,但它们都靠作品生存。而中国却有这么多养画家的画院,从中央到地方,养了一大群不下蛋的鸡。许多画家千方百计地与美协官员拉关系,进入美协后努力获得一个头衔,把画价炒上去,这种事我见多了”。

64、黄庭坚 行书《致景道十七使君书》 【赏析】黄庭坚行书凝练有力,结构奇特,险些每一字都有一些夸张的长画,并努力送出,形成中宫紧收、四缘发散的崭新结字方法,成为北宋书坛良好的代表,对后世发生很大影响。65、李可染《水边人家》【赏析】这幅作品画面包罗着虚实、黑白关系的处置惩罚。黑白关系的乐成处置惩罚,是李家山水的一个重要特点。

作品在黑白关系上的处置惩罚微妙,富有弹性,在深厚之中,令人感应一种氤氲之气在回环周流,它以一种诗意的气氛诱导观众进入绘画的境界之中。66、文徵明 小楷《跋右军十七帖》【赏析】文徵明小楷作品端严肃整,一笔不苟,极见敬谨之心境。点画细如发丝,而法度森严,笔势婀娜中见劲健,其挥洒自如、从容自在之神态跃然纸上。

67、张大千《纨扇仕女》【赏析】张大千是近代画坛上少有的全能型画家,他在山水、人物和花鸟画方面都有很高造诣,被徐悲鸿先生评为“五百年来一大千”。人物画中尤其是仕女画是他擅长的题材,在借古开今的门路上,他既超出了昔人,又迥异时辈,具有奇特的艺术气势派头。68、徐悲鸿《奔马》镜心【赏析】此幅《奔马》尺幅硕大,写骏马飞跃,芳草茵茵。骏马自由驰骋草原,四蹄腾跃之势,鬃毛迎风之态,都在画家笔下栩栩如生,一股昂扬振奋之气扑面而来。

1939年作。

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